这是一个挺古老的故事。川流之岛,泥泞中的人鱼,三条生命交汇的地点。电影的气氛把控及符号对照做得不错,三个主角各有各的泥沼,母亲线最丰满,游走在危机中鱼水之欢爱与欲的边缘;司机则是一个不着四六的混混认真恋爱、回归家庭;儿子则需解决母子冲突,要达成三人的弧光,在剧作上就必须有足够的动机让三人交汇于“川流之岛”,但导演在这一点上的两个转折处理都非常生硬,以致不合逻辑,母亲与司机前期纯粹的买卖关系怎么可能轻易让司机接触自己的儿子和家庭,司机动了真情后又怎么可能把母亲带到夜场叫公主陪玩,不过这两个硬伤也有片长限制的客观原因,电视电影拍到这里已经很强。王林坦言,这是她和制片人张?弦的“十年约定”。十年之前,对方曾许下一个愿望,“我想要制作一部需要大家来听的,不是来看特效,是一种淡淡的感觉,是深入人心,可能不怎么样,但是总会留一条尾巴在心里,会时不时想起,然后会心一笑;或许看完会默默的难过,允许观众说不出确切的感觉,只要感觉对了,一切都对了。”如今,《水边维纳斯》实现了这两位电影人的电影梦。