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中国艺术研究院舞蹈研究所研究员金浩也发现，部分创作者盲目追随《只此青绿》的特色和叙事口吻，希望自己成为下一个“爆款”。“我们从来不缺少传统文化的内容，而是缺少阐释传统文化的当代能力。”金浩说，有些作品之所以看着觉得似曾相识，就是因为部分编导只是把传统文化内容当做文化符号，“贴”在相对固定的古典舞舞蹈语汇上，这样换汤不换药，观众看了必然觉得千人一面。2023年10月，“第十二届中国电影史年会”将在北京举办。本届年会由中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）与中央戏剧学院联合主办，年会主题为“历史传承与文化创新：戏剧经验、表演传统、文学精神”。在此期间，组委会将会倾力奉献出多部难得一见的影史佳作，以下是年会“学术放映”片单：《风雨之夜》（1925）、《抵抗》（1936）、《女性之光》（1937）、《播音台大血案》（1939）、《孔夫子》（1940）、《博爱》（1942）、《艳阳天》（1948）、《阿Q正传》（1957）、《梅兰芳在国外》（1930）。
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